Мастер и Маргарита

Роман «Мастер и Маргарита» рассказывает о приезде таинственного Воланда — дьявола — в советскую Москву, где он раскрывает пороки общества и проверяет человеческие души. В центре сюжета — история любви Мастера, писателя, и Маргариты, готовой на всё ради спасения любимого. Параллельно развивается сюжет о Понтии Пилате и его встрече с Иешуа, который задаёт вопросы веры и судьбы.

Часть первая

Никогда не разговаривайте с неизвестными

Весенним жарким вечером в Москве, на Патриарших прудах, появляются два литератора — Михаил Александрович Берлиоз, редактор крупного литературного журнала и председатель правления МАССОЛИТа, и молодой поэт Иван Николаевич Понырев, известный под псевдонимом Бездомный. Они направляются к будке с напитками, но замечают странное — в оживленном обычно месте нет ни души.

Берлиоз внезапно испытывает острое сердечное недомогание, сопровождающееся необъяснимым страхом. В этот момент перед ним появляется необычный и загадочный иностранец — высокий худой мужчина с двуцветными глазами, в сером костюме и с тростью с фигуркой пуделя.

Литераторы вступают с незнакомцем в разговор. Берлиоз читает Бездомному лекцию, споря с ним о существовании Иисуса Христа, утверждая, что Иисус — миф, а различным божественным сыновьям прошлого до него вообще не было реальной основы. Разговор перетекает в философские рассуждения о боге, атеизме, смерти и управлении судьбой человека.

Иностранец демонстрирует глубокие знания, говорящий по-русски с необычным акцентом, курит «Нашу марку» из дорогого золотого портсигара и высказывает неожиданное пророчество — Берлиоз погибнет насильственной смертью, отрезанной головой, причем «это сделает русская женщина — комсомолка». Он также прогнозирует, что запланированное вечером заседание МАССОЛИТа не состоится, потому что хозяйка дома, Аннушка, уже купила и разлила подсолнечное масло — примета беды.

Поэт подозревает незнакомца в шпионстве, и они пытаются выяснить его документы. Тот представляется профессором, специалистом по чёрной магии и историком, приглашённым к разбору найденных древних рукописей в библиотеке. Он утверждает, что Иисус действительно существовал, а не является вымыслом.

В конце главы профессор намекает, что вечером на Патриарших прудах развернётся необычная история, и приоткрывает тайну, сказав, что «в белом плаще…».

Эта первая глава задает мистическую и загадочную атмосферу, знакомит с главными героями и вводит таинственного иностранца, чей облик и слова предвещают надвигающуюся бурю судьбоносных событий.

Понтий Пилат

Утро четырнадцатого нисана. Прокуратор Иудеи Понтий Пилат страдает от мучительной головной боли и плохого настроения. Его раздражает запах розового масла, предвещающий скверный день. На колоннаде дворца Ирода Великого ему сообщают о деле подследственного из Галилеи, по которому требуется его санкция.

Секретарь вручает Пилату пергамент с делом арестованного. Тот узнаёт, что обвиняемого зовут Иешуа Га-Ноцри, он путешественник, не имеющий постоянного жилища, сирота. Пилат приказывает привести обвиняемого.

Иешуа появляется избитым, со связанными руками. Прокуратор расспрашивает его о призывах разрушить храм, но Иешуа не подтверждает обвинения и говорит, что его неправильно поняли. Отмечает, что за ним неверно записывают слова, и рассказывает о встрече с Левием Матвеем, который теперь стал его спутником.

Пилата мучает болезнь, он думает о смерти, хочет избавиться от боли, но продолжает допрос. Иешуа, видя страдания прокуратора, советует ему отдохнуть за городом, проявляя сочувствие. Его прямота и странность поведения удивляют секретаря и Пилата. Связи Иешуа с Левием Матвеем кажутся прокуратора нелепыми, но вызывают интерес.

Во время разговора Иешуа неожиданно точно описывает состояние Пилата, его боль, желания и даже привязанность к собаке. Это потрясает прокуратора, и он приказывает развязать руки обвиняемому. Далее Пилат продолжает допрос, пытаясь узнать, не врач ли Иешуа, на что тот отвечает отрицательно.

Пилат требует клятвы, что тот не призывал разрушать храм, но Иешуа тонко возражает против самой идеи, что Пилат распоряжается его жизнью, что поражает прокуратора. Следуют вопросы про въезд в город, знакомство с другими арестованными, но Иешуа отрицает всё подозрительное.

Глава строится как напряжённая и наполненная внутренней драмой беседа двух человек — римского наместника и необычного арестанта, чьи слова и свобода духа вызывают в Пилате внутренний конфликт и сочувствие, осложнённое долгом власти.

Седьмое доказательство

Профессор продолжает беседу с Иваном Бездомным и Михаилом Берлиозом на Патриарших прудах. Уже наступил вечер, и поэт недоумевает, как быстро прошло время: он теряется в догадках, не приснился ли ему рассказ иностранца, или тот действительно успел всё это поведать.

Берлиоз вступает в спор с профессором, отмечая, что рассказ последнего не совпадает с евангельскими преданиями. Профессор, снисходительно усмехаясь, утверждает, что всё, что написано в евангелиях, — неправда. На сомнения Берлиоза о достоверности услышанного профессор вдруг сообщает, что он лично был очевидцем тех событий — присутствовал при разговоре Понтия Пилата с Каифой, был с ним на балконе и даже на месте казни, только инкогнито.

Берлиоз пугается: в глазах иностранца он замечает безумие и решает, что перед ним сумасшедший. Он подаёт Ивану знак не спорить с профессором, но поэт не понимает его. Пытаясь ублажить иностранца, Берлиоз аккуратно расспрашивает, где тот остановился, надеясь выяснить подробности, и предлагает ему гостиницу. Но профессор отвечает, что будет жить в квартире Берлиоза, чем ещё больше его пугает.

Профессор внезапно начинает рассуждать о существовании дьявола. Бездомный срывается и восклицает, что никакого дьявола не существует. Профессор смеётся, а затем раздражается из-за их неприятия его слов. Берлиоз решает сходить позвонить, чтобы сообщить властям о ненормальном иностранце.

Перед уходом профессор предупреждает Берлиоза о «седьмом доказательстве» — якобы самом надёжном доказательстве существования дьявола, которое тот сейчас предъявит. Берлиоз не придаёт этому значения и спешит к телефону-автомату.

По дороге к выходу с Патриарших он сталкивается с странным гражданином в клетчатых штанах, бывшим регентом, который предлагает ему пройти к турникету. Берлиоз не обращает на него внимания, берётся за турникет, в этот момент загорается предупреждение «Берегись трамвая!».

Внезапно Берлиоз подскальзывается, его бросает на рельсы, и трамвай на огромной скорости наезжает на него. В последние мгновения жизни он видит луну и лицо вожатой трамвая. Трамвай накрывает Берлиоза, и отрезанная голова редактора катится по булыжникам Бронной улицы.

Таким образом, «седьмое доказательство» существования дьявола — это страшная гибель Берлиоза, произошедшая мистическим образом, как и было предсказано профессором.

Погоня

После трагической гибели Берлиоза, Иван Бездомный, потрясенный случившимся, пытается осмыслить произошедшее. Упоминание Аннушки, разливающей масло, наводит его на мысль о пророчестве профессора, предсказавшего смерть Берлиоза. Иван решает, что профессор не сумасшедший и, возможно, причастен к смерти Берлиоза.

Иван пытается задержать профессора, но тот делает вид, что не понимает по-русски. К профессору присоединяются регент и огромный черный кот. Вместе они скрываются от Ивана.

Начинается погоня по улицам Москвы, которая сопровождается хаосом и неразберихой. Преследователи применяют бандитские приемы, чтобы оторваться от Ивана.

В конечном итоге, Иван теряет профессора из виду и решает, что тот скрывается в квартире № 47 дома № 13. Войдя в квартиру, Иван попадает в странную обстановку, где сталкивается с голой женщиной в ванной.

Окончательно запутавшись, Иван бежит из квартиры и направляется к Москве-реке, предполагая, что профессор там. Он бросается в реку, но, выбравшись на берег, обнаруживает, что его одежду украли.

Оставшись в полосатых кальсонах и толстовке, Иван решает идти к Грибоедову, преследуемый навязчивой музыкой полонеза из оперы «Евгений Онегин».

Было дело в Грибоедове

Глава начинается с описания старинного дома кремового цвета на бульварном кольце, известного как «Дом Грибоедова». Несмотря на сомнительное родство с Александром Сергеевичем Грибоедовым, дом стал местом расположения литературного объединения МАССОЛИТ, которым руководил Михаил Александрович Берлиоз до своей гибели.

МАССОЛИТ занимал верхний этаж дома, где кипела активная литературная жизнь: многочисленные офисы и секции, очереди за творческими отпусками и дачами, обсуждения квартирных вопросов. Внизу располагался лучший в Москве ресторан, славящийся своим качеством и доступными ценами — место встречи и отдыха московских писателей и поэтов.

В один из вечеров, когда Берлиоз уже был мертв после трагического происшествия на Патриарших прудах, в Грибоедове собиралось двенадцать литераторов на заседание. Они страдали от духоты и нетерпения — Михаил Александрович опаздывал, и вскоре стало ясно, что он уже не сможет прийти.

В это время в морге специалисты и следователи проводили экспертизу и обсуждали, как поступить с телом Берлиоза. Литераторы в зале тем временем обсуждали последствия его смерти и жаловались на несправедливое распределение дач в литературном поселке Перелыгино.

Затем внимание гостей ресторана привлёк таинственный белый свет, который оказался поэтом Иваном Николаевичем Бездомным — он явился босым, в изорванной одежде и с зажжённой венчальной свечой в руке. Иван Николаевич возбуждённо кричал о «появлении Консультанта» — загадочной фигуры, которую он считал виновником убийства Берлиоза. Он требовал немедленно поймать загадочного профессора-шпиона с визитной карточкой на букву «Ве».

Его истерическое поведение вызвало переполох: он сжёг себя воском от свечи, порвал очки, устроил драку и был задержан. Несмотря на вмешательство и попытки успокоить Ивана Николаевича, он продолжал настаивать на необходимости расправы с Консультантом.

В конце главы Иван Николаевич был силой выведен из ресторана, и публика с большим удивлением наблюдала, как его увозят на грузовике в психиатрическую лечебницу. Тем временем жизнь в доме продолжалась, несмотря на трагедию и сумасшедшее поведение поэта.

Эта глава показывает контраст между суровой реальностью (смерть Берлиоза) и нелепой, порой комичной жизнью литературного сообщества Москвы, а также вводит мистическую фигуру Консультанта, что усиливает атмосферу загадочности и напряжения в романе.

Шизофрения, как и было сказано

В психиатрическую клинику доставляют Ивана Бездомного, буйно помешанного. Рюхин, сопровождавший его, в замешательстве от происходящего. Врач, осмотрев Ивана, констатирует у него признаки психического расстройства: возбуждение, бредовые идеи, алкоголизм и, возможно, шизофрению.

Иван пытается убедить всех, что он здоров и что его насильно удерживают. Он обвиняет Рюхина в бездарности и связях с кулаками. Рассказывает о своих злоключениях, о погоне за консультантом, убившим Берлиоза, и о встрече с Понтием Пилатом.

Попытки Ивана связаться с милицией заканчиваются провалом. Он пытается сбежать, но его ловят и вводят успокоительное. В бреду он засыпает, упоминая Понтия Пилата. Ивана увозят в палату.

Рюхин потрясен случившимся. Врач подтверждает серьезность психического состояния Ивана. Рюхин возвращается в Москву в подавленном состоянии.

По дороге Рюхина терзают мысли о собственной бездарности и зависть к славе Пушкина. В “Грибоедове” он просит водки, чтобы забыть о произошедшем и о собственной никчемности. Поэт осознает, что его ночь потеряна, и наступает день, который ничего не изменит в его жизни.

Нехорошая квартира

Степа Лиходеев, директор театра Варьете, просыпается после страшного похмелья в своей квартире № 50 на Садовой улице, которая давно имеет дурную славу и связана с таинственными исчезновениями жильцов. Его голова раскалывается, он испытывает тошноту и не может толком вспомнить, где он и что происходило вчера. Только смутно припоминает попытку встретиться и поцеловать какую-то даму.

Квартира эта знаменита тем, что в ней бесследно исчезали люди — два года назад жильцы, такие как Беломут и другой человек с утратившейся фамилией, пропали при загадочных обстоятельствах. Даже милиционер, вызвавший одного из жильцов в отделение, исчез вместе с ним. По местным слухам, квартира околдована, и все покидавшие ее люди мистически пропадали. В конце концов квартира была заселена вдовой Берлиоза и Степой с их женами, но и их супруги вскоре исчезли: про жену Берлиоза ходили слухи, что она уехала в Харьков, а жена Степы была якобы помещена в приют с условием, чтобы ее дух не вернулся на Садовую.

Степа испытывает острое похмелье и слабость, пытается позвать домработницу, но в квартире никого нет. Наконец он поднимается и видит в зеркале незнакомого человека — профессора черной магии Воланда. Тот приветствует Степу и напоминает, что тот давно назначил ему визит на 10 часов утра. Воланд с пониманием относится к состоянию Лиходеева и в качестве лекарства предлагает две стопки водки с острой закуской.

Постепенно память Степы начинает проясняться: он вспоминает вчерашний день, поездку на дачу к Хустову, странного человека с патефоном и собачий вой. Однако то, что он видит перед собой, кажется ему невероятным. Воланд демонстрирует контракт на выступления в Варьете, который Степа якобы подписал, хотя не помнит этого. Степа пытается дозвониться до финдиректора Римского, чтобы прояснить ситуацию, но все это лишь усиливает его беспокойство.

В квартире начинают происходить странные вещи: в отражениях зеркал появляются призрачные фигуры, появляется огромный черный кот — Азазелло и другие члены свиты Воланда. Они откровенно осуждают Степу за хаос и неумение руководить театром. Атмосфера становится жуткой, и Степа чувствует, что сходит с ума.

Внезапно он теряет сознание и приходит в себя, сидя на каменном молу у моря в Ялте. Его окружает шум прибоя, и перед ним стоит человек с дикими глазами, который сообщает, где он находится. На этом его состояние и история остаются в неопределенности, намекая на переход в новый сюжетный виток.

Эта глава раскрывает мистическую атмосферу «нехорошей» квартиры, вводит Воланда в пространство Степы, показывает начало таинственного влияния нечистой силы на жизнь героя и задает тон дальнейшим событиям романа.

Поединок между профессором и поэтом

Иван Николаевич Бездомный просыпается в лечебнице после глубого сна. Он оказывается в светлой, ухоженной палате с современным оборудованием. Сначала он испытывает раздражение — как здорового человека могли сюда посадить. Однако обстановка и забота медперсонала постепенно вызывают у него интерес и некоторую отрешённость.

Иван знакомится с современной техникой лечебницы, получает чистую пижаму и отправляется в кабинет, где врачи проводят с ним множество медицинских процедур — измеряют пульс, берут кровь, проверяют рефлексы и т.д. Иван терпит всё это, внутренне иронизируя над ситуацией, но понимает, что ему не удастся убедить врачей в своей правоте, если он будет вести себя агрессивно.

Вскоре к Ивану приходит главный врач — профессор Стравинский. Он внимательно выслушивает рассказ поэта о загадочном иностранце, знающем Понтия Пилата, о странных событиях, связанных со смертью Берлиоза, и о коте, который ездит в трамвае. Стравинский проявляет удивительную выдержку и интеллигентность, задаёт логичные вопросы и проводит своего рода «испытание» — просит Ивана признать, что он нормален. Иван соглашается.

Профессор объясняет Ивану, почему его поведение в тот день выглядело странным и почему его привезли в лечебницу: Иван бегал по городу в кальсонах, орал, бил кого-то в ресторане и требовал вызвать милицию с пулемётами. Стравинский советует Ивану успокоиться и оставаться в клинике, пока ситуация не прояснится. При этом главный врач предлагает Ивану написать заявление с изложением своих подозрений, а не пытаться лично ловить таинственного иностранца.

В конце разговора Стравинский утешает Ивана, уверяя, что здесь ему помогут. После ухода профессора Иван остаётся у окна, глядя на весенний пейзаж за леченической сеткой. Глава создаёт атмосферу напряжённого столкновения рационального и иррационального, понимающего и отчаянного, и предвосхищает дальнейшее развитие сюжета, связанного с мистическим и загадочным миром Воланда.

Коровьевские штуки

Никанор Иванович Босой, председатель жилтоварищества дома, где жил Берлиоз, находится в ужасных хлопотах после ночи, когда погиб Берлиоз. В дом приезжает комиссия, опечатывает квартиру № 50, где жил Берлиоз, забирает рукописи, а жилплощадь и вещи переходят в распоряжение товарищества до объявления наследников.

С утра к Никанору Ивановичу начинают стекаться множество претендентов на жилплощадь, с жалобами, угрозами и странными заявлениями — всего 32 претензии за два часа. Председатель пытается избежать этого наплыва, но люди настойчивы. В итоге он, устав, поднимается на пятый этаж к квартире № 50 и обнаруживает в кабинете неизвестного, странно одетого гражданина в клетчатом пиджаке и пенсне — Коровьева.

Коровьев объявляется переводчиком иностранного артиста господина Воланда, который временно прописан в квартире Лиходеева, и предлагает выгодно сдать квартиры под проживание Воланда. Несмотря на внутренние сомнения, Никанор Иванович соглашается и заключает контракт на аренду за высокую плату — пятьсот рублей в день. Коровьев вручает ему аванс — пять тысяч рублей — и контрамарку на представление в варьете.

После ухода Коровьева слышится разговор о том, что Никанор Иванович «выжига» и плут, и начинается донос на председателя о валютной спекуляции, якобы обнаруженной в его квартире — в вентиляции нашли деньги.

Никанор Иванович, запершись в уборной, прячет деньги в вентиляцию. Однако вскоре в его квартиру приходят двое представителей интуристского бюро с обыском. Из вентиляции изымают деньги, но они оказываются иностранной валютой, а в портфеле председателя вдруг исчезают все документы, деньги и письмо Лиходеева — остается только складной метр.

Потрясённый и неспособный объяснить происходящее, Никанор Иванович обвиняет в происках нечистую силу. Ему приходится уступить обстоятельствам, а жильцы дома наблюдают, как он с трудом покидает дом в сопровождении двух незнакомцев.

В конце главы Коровьев тайно встречается с Тимофеем Квасцовым — любопытным соседом — и уводит его с собой, что намекает на дальнейшее развитие странных и мистических событий.

Таким образом, глава демонстрирует первые мистические и загадочные события, связанные с появлением Коровьева и Воланда, а также приводит к курьезному и тревожному положению председателя жилтоварищества.

Вести из Ялты

В кабинете финансового директора театра Варьете Григория Даниловича Римского находятся он сам и администратор Иван Савельевич Варенуха. Обстановка напряжённая: Римский раздражён из-за проблем с контрамарочниками и непонятного поведения Степана Лиходеева — директора театра, который не появляется на работе и ведёт себя странно.

Варенуха прячется от надоедливых контрамарочников. На столе лежат афиши с объявлением о спектаклях профессора Воланда — загадочного мага, который должен показать «сеансы черной магии». Никого из театральных работников, кроме Степы, кто привёз договор на выступление, мага никто не видел.

Внезапно в кабинет приходит курьерша с молниями — телеграммами из Ялты, где кто-то, выдающий себя за Лиходеева, заявляет о своем присутствии там, хотя должно быть очевидно, что Степа не мог мгновенно туда попасть. Телеграммы содержат странные просьбы, подтверждения личности и утверждения о гипнозе, причём содержат неизвестные сведения о Воланде и связях Лиходеева с ним.

Финдиректор и администратор пытаются разобраться — звонят в Ялту, но связь прерывается; выясняется, что Воланд остановился в квартире Лиходеева. Позже Варенуха дозванивается до Коровьева — помощника Воланда, который сообщает, что Лиходеева дома нет, он уехал за город.

Несмотря на странности и непонятности, Римский решает отправить полученные загадочные телеграммы в московский угрозыск, но Варенуха получает телефонные угрозы: никому не показывать телеграммы и не носить их. Вскоре администратор подвергается нападению в летнем саду театра — два странных человека в грозу вырывают у него портфель с телеграммами и насильно тащат по Садовой до дома № 302-бис, где живёт Лиходеев.

В квартире Варенуху встречает обнажённая рыжеволосая девушка с фосфорическими глазами — она кладёт ладони на его плечи, от которых исходит леденящий холод, и нежно говорит, что хочет его поцеловать. Варенуха теряет сознание.

Глава полна мистики и напряжения, в ней пересекаются реальные и фантастические события: телеграммы из Ялты с мистическими намёками, загадочное исчезновение Лиходеева, представления о гипнозе, а также таинственные встречи администратора с непонятными существами. Булгаков усиливает атмосферу загадочности и надвигающейся беды, раскрывая новые тайны сюжета.

Раздвоение Ивана

В начале главы описывается мрачная, грозовая атмосфера, царящая вокруг дома, где находится Иван Николаевич Бездомный. Погода отражает внутреннее состояние поэта — беспокойство и отчаяние. Иван, сидя на кровати, плачет и пытается написать заявление в милицию о загадочном и страшном консультанте, который стал причиной смерти М. А. Берлиоза.

Иван испытывает трудности с формулировкой заявления. Он несколько раз переписывает текст, пытаясь найти правильные слова, чтобы не выглядеть сумасшедшим, и даже рисует сцены с Понтием Пилатом и котом, но у него ничего не получается — его мысли путаются, а выражение становится всё более бессвязным. Внезапно разгорается гроза — ветер разносит листы бумаги, и Иван, почувствовав бессилие, тихо плачет.

Добродушная фельдшер Прасковья Федоровна проявляет заботу: закрывает штору, чтобы молнии меньше пугали больного, и зовёт врача. Доктор делает Ивану укол, после которого поэт успокаивается, тоска отступает, а окружающий мир кажется более ясным и спокойным. Иван начинает видеть радугу и наслаждается вечерним воздухом.

Позже, лежа в палате, Иван размышляет над происшедшим. Он задаётся вопросом, почему так сильно взволновался из-за смерти Берлиоза, понимает, что на самом деле плохо его знал и что смерть — это нечто естественное. Иван спорит с самим собой, размышляя о загадочном консультанте, о Понтии Пилате и о странных событиях, пытаясь найти смысл в происходящем.

В его сознании возникает диалог между «старым» и «новым» Иваном, где старый обвиняет себя, а новый усмехается и пытается смотреть на вещи проще. В итоге Иван почти засыпает, и в этом полусне ему снится веселый кот и пальма на слоновой ноге — образы, которые ранее пугали его, становятся дружелюбными.

В самый последний момент сна в комнату тихо входит таинственная фигура мужчины, который, прячась от лунного света, предупреждает Ивана, приглашаючи к молчанию — он шепчет «Тссс…». Эта загадочная сцена заканчивает главу, оставляя ощущение тайны и предчувствия важных изменений.

Таким образом, глава 11 передаёт внутренний кризис и раздвоение личности Ивана, его борьбу с собственными страхами и непониманием произошедших загадочных событий. Атмосфера грозы и перемен внешних условий символизирует его душевное состояние и переход к новому этапу восприятия мира.

Черная магия и её разоблачение

Эта глава романа демонстрирует один из самых ярких эпизодов представления в театре Варьете. Начинается она с описания циркового номера на велосипедах, но главное действие разворачивается позже, когда председатель акустической комиссии Семплеяров требует разоблачения магических фокусов.

Фагот (он же Коровьев) поворачивает ситуацию неожиданным образом, публично раскрывая тайный визит Семплеярова к актрисе Милице Покобатько. Это признание вызывает настоящий скандал: молодая родственница Семплеярова, давно подозревавшая неладное, дважды бьет его зонтиком, а его супруга в ярости требует вмешательства милиции.

Кульминацией сцены становится появление говорящего кота, который командует оркестру играть развязный марш. Под звуки неприличной музыки в театре начинается настоящий хаос: крики, смех, беготня. А виновники переполоха – Фагот и кот Бегемот – бесследно исчезают, как ранее исчез таинственный маг.

Эта сцена – яркий пример того, как в романе сочетаются элементы фантастики, сатиры и социальной критики, разоблачая лицемерие и порочность некоторых представителей общества.

Явление героя

К Ивану в палату через балкон проникает таинственный посетитель – мужчина лет 38 в больничной одежде. Он рассказывает о своей трагической истории: как в январе, замерзая, бродил возле своего дома, но не мог войти; как страх стал его постоянным спутником; как добрался до клиники, где теперь находится уже четвертый месяц.

Посетитель говорит о своей возлюбленной, которой не может написать из больницы, чтобы не делать её несчастной. Он считает себя неизлечимым, несмотря на уверения доктора Стравинского. Гость смирился со своей судьбой и находит некоторое утешение в больничной жизни.

Когда Иван просит рассказать продолжение истории об Иешуа и Пилате, посетитель отказывается, говоря, что не может без дрожи вспоминать свой роман. После этого таинственный гость исчезает так же внезапно, как и появился.

Слава Петуху!

Финансовый директор Римский, напуганный событиями в Варьете, сидит в своем кабинете, рассматривая магические червонцы. С улицы доносятся тревожные звуки – милицейские свистки и шум толпы.

Ночью в его кабинет пытается проникнуть мертвая девица-вампир через окно, а у дверей появляется летающий Варенуха. Девица почти добирается до Римского, но неожиданно кричит петух, возвещая рассвет. После третьего крика петуха вампиры исчезают.

Полностью поседевший от ужаса Римский убегает из театра. На улице он находит такси, подкупает водителя и мчится на вокзал. Там он покупает билет на ленинградский поезд и спешно покидает Москву.

Сон Никанора Ивановича

В главе 15 “Сон Никанора Ивановича” описывается сновидение председателя домкома Никанора Ивановича Босого, который находится в клинике профессора Стравинского. До попадания в клинику Босой побывал в некоем месте, где с ним вели странный разговор, который он плохо помнит.

Основная часть главы посвящена его сну, в котором он оказывается в театре, где проходит своеобразная программа по добровольной сдаче валюты. На сцене конферансье беседует с людьми, признающимися в хранении валюты. После представления появляются повара, раздающие суп и призывающие зрителей сдать валюту.

Никанор Иванович отчаянно кричит, что у него нет никакой валюты, после чего просыпается в своей палате, где медсестра Прасковья Федоровна делает ему укол. Его крики тревожат других пациентов клиники, включая некоего мастера в 118-й комнате и Ивана в соседней палате, но врачам удается всех успокоить.

Глава иллюстрирует тему вины и страха перед разоблачением, а также показывает абсурдность и гротескность ситуации через призму сновидения. Она также связывает различных персонажей романа, находящихся в клинике, через их общее состояние тревоги и беспокойства.

Казнь

Глава “Казнь” описывает события на Лысой Горе, где происходит казнь трёх осуждённых. Место казни охраняется двойным оцеплением: кавалерийской алой внизу и пехотной когортой наверху.

На казнь собралось около двух тысяч зрителей, но из-за невыносимой жары толпа постепенно разошлась обратно в город, где готовились к празднику Пасхи.

Особое внимание уделяется описанию командиров: маленького командира алы, страдающего от жары, и непоколебимого кентуриона Марка Крысобоя, который, несмотря на зной, сохраняет железную выдержку.

Отдельно выделяется таинственный чернобородый человек, который пытался прорваться к месту казни, но был остановлен стражей. После неудачной попытки он уединился на северной стороне холма под больным фиговым деревом, откуда наблюдал за происходящим.

Беспокойный день

В главе описываются события, происходящие на следующий день после загадочного сеанса черной магии в театре Варьете. Основные события:

• У театра собралась огромная очередь желающих попасть на следующее представление
• Пропала вся администрация театра (директор, финдиректор и администратор). Их местонахождение неизвестно
• В кабинете финдиректора обнаружен беспорядок: разбитое окно, опрокинутое кресло
• Следствие пытается разобраться в ситуации, но сталкивается с трудностями: нет документов о маге Воланде, все афиши исчезли
• Бухгалтер Василий Степанович должен отвезти вчерашнюю выручку (21 711 рублей) и сделать доклад о происшествиях
• В городе происходят странные события с деньгами: купюры превращаются в бумажки от бутылок

Глава показывает нарастающий хаос и сверхъестественные события, происходящие в городе после появления загадочного мага Воланда.

Неудачливые визитеры

Глава описывает приезд Максимилиана Андреевича Поплавского, дяди погибшего Берлиоза, в Москву. Получив странную телеграмму о смерти племянника, он немедленно отправляется из Киева, движимый не столько скорбью, сколько желанием унаследовать московскую квартиру.

По прибытии Поплавский сначала посещает домоуправление дома №302-бис на Садовой улице, где встречает странно себя ведущего члена правления Пятнажко. Не добившись там ничего, он отправляется в квартиру №50.

В квартире происходит сюрреалистическая встреча: сначала его встречает огромный черный кот, затем появляется некий Коровьев, который устраивает истерическую сцену с рыданиями по поводу смерти Берлиоза. Когда же Поплавский спрашивает о телеграмме, выясняется, что её отправителем является говорящий кот.

Глава демонстрирует характерное для романа смешение реального с фантастическим, а также разоблачает корыстные мотивы человеческих поступков.

Часть вторая

Маргарита

Глава посвящена знакомству читателя с Маргаритой Николаевной, возлюбленной Мастера. Она тридцатилетняя замужняя женщина, живущая в роскошном особняке близ Арбата с мужем – успешным и любящим специалистом.

Несмотря на внешнее благополучие и достаток, Маргарита несчастлива. Её единственная настоящая любовь – Мастер, который таинственно исчез. После его исчезновения она безуспешно пыталась найти его.

В один весенний день Маргарите снится вещий сон о Мастере в мрачной, унылой местности, где он зовёт её к себе. Проснувшись с предчувствием перемен, она достаёт свои самые ценные вещи: фотографию Мастера, его сберкнижку, засохшую розу и обгоревшую рукопись романа о Ершалаиме.

Глава завершается тем, что муж Маргариты уехал на три дня, оставив её наедине со своими мыслями и надеждами на скорую встречу с Мастером.

Крем Азазелло

В главе “Крем Азазелло” описывается ключевой момент трансформации Маргариты. Находясь в своей спальне, она получает от Азазелло волшебный крем. После нанесения крема происходит удивительное преображение: Маргарита молодеет, её внешность меняется, морщины исчезают.

Крем также даёт ей сверхъестественные способности – её тело теряет вес, и она обретает способность летать. Ощутив небывалую свободу и радость, Маргарита решает навсегда оставить свою прежнюю жизнь. Она пишет прощальное письмо мужу, где признаётся, что стала ведьмой.

В последних сценах главы Маргарита раздаёт свои вещи служанке Наташе, прощается с соседом Николаем Ивановичеми получает финальные инструкции от Азазелло по телефону о том, как ей лететь над городом.

Полет

В главе “Полет” Маргарита, ставшая невидимой ведьмой, совершает свой первый полет на щетке над Москвой. Она учится управлять щеткой и осваивается с полетом, пролетая над улицами и переулками города.

Пролетая над Арбатом, она случайно разбивает уличный указатель и наблюдает за городской жизнью сверху. По пути она заглядывает в окно кухни, где ссорятся две женщины, и вмешивается в их спор, потушив их примусы.

Кульминацией главы становится месть критику Латунскому, которого Маргарита винит в гибели своего возлюбленного – мастера. Обнаружив его квартиру в “Доме Драмлита”, она устраивает там настоящий погром: разбивает рояль, заливает квартиру водой, уничтожает мебель и личные вещи.

Глава завершается тем, что разрушения в квартире Латунского замечает домработница из квартиры этажом ниже, и начинается переполох среди жильцов дома.

При свечах

В главе “При свечах” Маргарита летит на машине, управляемой грачом-шофером, и приземляется на кладбище в районе Дорогомилова. Там её встречает Азазелло, и они вместе отправляются к дому №302-бис на Садовой улице.

По пути они незаметно проходят мимо трёх одинаковых людей, дежуривших у дома. В квартире №50 Маргариту встречает Коровьев (он же Фагот) во фрачном костюме с моноклем. Он проводит её в необъятный тёмный зал с колоннами, объясняя необычные размеры помещения знанием пятого измерения.

Главная цель встречи раскрывается, когда Коровьев объясняет, что Маргарита избрана быть хозяйкой на ежегодном весеннем бале полнолуния (или бале ста королей). Она соглашается принять на себя эту обязанность, движимая надеждой на возвращение своего счастья.

Великий бал у сатаны

Глава описывает подготовку и начало великого бала у сатаны, где Маргарита выступает в роли королевы. Перед балом её готовят особым образом: омывают кровью, умащивают розовым маслом, наряжают в туфли из лепестков роз и украшают алмазным венцом и медальоном с изображением чёрного пуделя.

Коровьев даёт Маргарите наставления о том, как вести себя с гостями – она должна уделить внимание каждому, даже если кто-то ей не понравится. Бал начинается эффектно: Маргарита оказывается в череде роскошных залов с тропическим лесом, оркестром под управлением Иоганна Штрауса, фонтанами шампанского.

Маргариту размещают на возвышении у грандиозной лестницы, ведущей к огромному камину. Ровно в полночь из камина появляются первые гости бала – призрачные фигуры, материализующиеся из праха.

Извлечение мастера

В этой главе действие разворачивается в спальне Воланда после бала. Маргарита, уже окрепшая и освежённая после ночных испытаний, ужинает вместе с Воландом и его свитой — Коровьевым, Азазелло, Бегемотом и Геллой. В обстановке игривого и мистического общения они обсуждают события бала, стрельбу Азазелло, тайных наблюдателей и даже курьёзные случаи из жизни свиты.

Главной темой вечера становится встреча Маргариты с её возлюбленным — Мастером, который появляется словно из лунного света в своём больничном халате, больной и измученный душевными страданиями. Маргарита просит Воланда помочь вернуть Мастера к жизни и здравомыслию. Воланд предлагает ей попросить о награде за участие в бале, но Маргарита желает лишь вернуть Мастера.

После короткого колебания Маргарита требует, чтобы Мастера вернули к нормальной жизни и освободили от страха и галлюцинаций. Воланд даёт согласие, и через магию бал исчезает, возвращая обоих в обычный московский подвал, где Мастер жил до болезни и отчаяния. При этом представители свиты так или иначе расправляются с неприятными фигурами и документально стирают следы прошлого.

В финале главы появляется Аннушка, которая случайно находит драгоценную алмазную подкову — символ награды и памяти о событии, в то время как Маргарита и Мастер начинают новую страницу своей жизни.

Глава подчёркивает глубокую связь между Маргаритой и Мастером, а также раскрывает мастерство Воланда — не только как колдуна, но и как судьбоносного судьи и помощника в преодолении человеческих трагедий.

Как прокуратор пытался спасти Иуду из Кириафа

В этой главе действие происходит в Ершалаиме, покрытом внезапной тьмой и бурей. Прокуратор Понтий Пилат в своем дворце пережидает грозу и ждет важного гостя — начальника тайной службы Афрания. После урагана Афраний прибывает к Пилату, и двое мужчин проводят деловой обед, обсуждая обстановку в городе и текущие события.

Главным предметом разговора становится казнь Га-Ноцри (Иисуса из Назарета) и ситуация с Иудой из Кириафа — предателем, который получил деньги за сдачу Га-Ноцри. Пилат обеспокоен слухами о том, что Иуда может быть убит той же ночью из-за предательства, а деньги будут возвращены первосвященнику Каифе, что вызовет скандал в городе.

Прокуратор поручает Афранию принять все меры для охраны Иуды и скрытного похоронения тел казненных, чтобы избежать новых волнений. Афраний обещает исполнить приказ, но замечает, что задуманное убийство невероятно сложно осуществить в короткие сроки.

Глава заканчивается, когда Афраний уходит, а Пилат остается один в сумерках, ожидая дальнейших известий.

Глава создает атмосферу тревоги и ожидания, показывая внутренние переживания Пилата и сложность политической ситуации.

Погребение

В этой главе действие развивается в пасхальную ночь в Ершалаиме. Прокуратора Понтия Пилата томят муки совести и бессонница после приговора Иешуа Га-Ноцри. Он тревожен и печален, его сопровождает верный пес Банга, который чувствует страдания хозяина и утешает его.

Тем временем начальник тайной стражи Афраний сообщает Пилату о трагической гибели Иуды из Кириафа — он был убит ночью недалеко от города, в Гефсиманском саду, куда его заманили. Афраний предъявляет Пилату мешок с 30 тетрадахмами — сумму, полученную Иудой за предательство, — подкинутый убийцами во двор Каифы. Афраний заявляет о своем желании предстать перед судом, признавая провал охраны Иуды.

Расследование указывает, что Иуда хотел спрятать свои деньги в укромном месте — именно в Гефсимании. Преступники использовали его жадность и осторожность. Тело Иуды найдено с искусственным ножевым ранением, подтверждающим убийство, а не самоубийство.

Параллельно появляется Левий Матвей — ученик Иешуа, который тайно похоронил тело Мастера. Несмотря на свое безумие и отчаяние, он помогает следствию, рассказывая Пилату, что готов отомстить за смерть учителя.

Глава раскрывает темы морального выбора, совести, сложностей власти и несправедливости. Пилат предстаёт как человек, борющийся с внутренними противоречиями и ответственностью за судьбы других. Сцена с погребением символизирует начало новой, неизведанной эпохи.

Эта глава предвещает дальнейшее раскрытие загадок и моральных дилемм, связанных с жизнью и смертью Иешуа и судьбами тех, кто его окружал.

Конец квартиры № 50

Глава описывает утро после мистических событий — Маргарита просыпается в подвале, где спокойно спит Мастер. Несмотря на невероятные события ночи (бал у сатаны, возвращение романа из пепла, изгнание ябедника Могарыча), Маргарита не потрясена и быстро засыпает.

Тем временем в Москве идет масштабное следствие по делу Воланда — исчезновение администрации театра Варьете, таинственные происшествия, связанные с черной магией и гипнозом, похищение головы покойного Берлиоза и другие странные события. Следователи изучают свидетельства многочисленных очевидцев — в том числе Аркадия Семплеярова, Николая Ивановича и поэта Ивана Бездомного, который погружается в апатию и отрешенность.

Особое внимание уделяется квартире № 50 на Садовой улице — месту загадочных явлений и возможного рассадника нечисти. Следователи неоднократно обследуют квартиру, но никогда не находят там никого, хотя слышны звуки и появляются окна. В квартиру пытаются проникнуть, но все попытки тщетны.

Кульминацией становится штурм квартиры и драматическая сцена с черным котом Бегемотом, который ведет огневой бой с пришедшими в штатском, неуязвим и в итоге исчезает через окно. За этим следует пожар в квартире, из окон которой вылетают темные силуэты и одна обнаженная женщина — очевидно, Маргарита.

Глава завершается пожаром в «проклятой» квартире, разгораживающим грань между миром людей и потусторонним, и загадочным исчезновением ее обитателей, что создает напряженный момент перед следующими событиями романа.

В этой главе продолжаются проделки двух известных чёрных шутников — Коровьева (Фагота) и Бегемота — в Москве.

После пожара на Садовой улице Коровьев и Бегемот появляются у магазина Торгсина на Смоленском рынке, где устраивают настоящий переполох: заходят с котом (которого швейцар не видит — там Бегемот в виде кота), нарушают обычные правила и начинают воровать продукты — мандарины, селедку и даже ведут домашний примус.

Они вызывают возмущение продавцов и посетителей магазина, особенно когда Бегемот врывается в отдел кондитерских изделий, разбивает шоколадные товары и устраивает пожар, подлив бензин из примуса.

Вмешивается милиция, но хулиганы исчезают загадочным образом, будто взлетают и исчезают под потолком.

Далее герои оказываются возле писательского дома на бульваре, где встречают строгую девушку Софью Павловну, которая требует показать удостоверения, чтобы попасть в ресторан на веранде. Коровьев и Бегемот обманывают её, называя себя писателями.

Их принимает шеф ресторана Арчибальд Арчибальдович, который ведёт себя с ними очень уважительно и даже организует для них роскошный ужин, несмотря на сомнительный вид и поведение.

Вскоре в ресторан врываются трое вооружённых мужчин и начинают стрелять в Коровьева и Бегемота, но они исчезают в дыму, и из примуса вырывается огонь, который охватывает здание. Арчибальд Арчибальдович спокойно покидает горящий дом, унося с собой два балыка.

Глава насыщена комическими и одновременно зловещими эпизодами, в которых Коровьев и Бегемот продолжают сеять беспорядок, одновременно раскрывая социальные и культурные контрасты столицы. Их непредсказуемые поступки вызывают и страх, и смех, подчеркивая двойственную природу московской жизни и мистической истории романа.

Судьба мастера и Маргариты определена

В этой главе Воланд и Азазелло находятся на каменной террасе старинного московского здания и наблюдают за городом. Воланд размышляет о природе зла и добра, вступая в философский диалог с Левием Матвеем — учеником Иешуа, который приходит с просьбой о покое для Мастера и Маргариты. Воланд соглашается исполнить её.

Тем временем Коровьев и Бегемот возвращаются после очередной проделки — они пытались спасти ценности из сгоревшего здания театра Грибоедова, но пожар оказался страшным. Несмотря на угрозу, они демонстрируют своеобразный героизм и преданность своему делу.

В конце главы начинается гроза — символический финал, закрывающий этап в судьбах героев. Тьма и молнии накрывают город, и Воланд исчезает в мраке.

Глава наполнена глубокими размышлениями о человеческой природе и мистической силой, которая вершит судьбы героев и города.

Пора! Пора!

В этой главе мастер и Маргарита пробуждаются в странной обстановке подвала, где все еще ощущается таинственная атмосфера их недавних приключений с Воландом и его свитой. Маргарита с радостью признается, что счастлива от сделки с дьяволом, и готова идти вместе с мастером в неизведанное будущее, несмотря на нищету и боль.

В их уединённое убежище неожиданно приходит Азазелло — посланец Воланда с приглашением на прогулку и с таинственным подарком: кувшином фалернского вина, который пил прокуратор Иудеи. Однако вино оказывается отравленным. После совместного тоста мастер и Маргарита теряют сознание.

Азазелло, используя свои сверхъестественные способности, спасает их, после чего трое вместе поджигают подвал — символически прощаясь с прошлой жизнью и страданиями. Затем они взмывают на черных конях в грозовую ночь и прилетают к клинике, где лежит Иван Бездомный.

Перед прощанием мастер и Маргарита посещают Ивана, который признаётся, что теперь готов писать не стихи о любви, а что-то иное, более глубокое. Маргарита выражает заботу и надежду, обещая, что всё будет хорошо.

Гроза усиливается, но Иван спокоен, зная, что это время перемен. Прасковья Федоровна сообщает о смерти соседа мастера, что придаёт мистической атмосфере главы особый оттенок.

Глава подчеркивает решимость мастера и Маргариты вместе принять всё, что уготовано судьбой, и начинает их последний путь к свободе и покою.

На Воробьевых горах

После грозы над Москвой возникает яркая радуга. На Воробьевых горах Воланд, Коровьев и Бегемот сидят на конях, наблюдая за городом. К ним присоединяются Маргарита и Мастер, которых приносит Азазелло в своем плаще.

Воланд сообщает, что пора покидать Москву, и предлагает Мастеру проститься с городом навсегда. Мастер, стоя на обрыве, испытывает смешанные чувства — грусть, тревогу, гордое равнодушие и предчувствие покоя.

Перед отъездом Бегемот свистит на прощание, вызывая бурю и суматоху: конь Маргариты взрывается в дикой реакции, дуб вырывается с корнем, земля разламывается, а речной трамвай вместе с пассажирами оказываются выброшены в воду на другой берег.

После этого всадники мчатся прочь. Маргарита чувствует как накатывает мрак, закрывающий небо, и, обернувшись, видит, что за ними уже нет города — он погрузился в землю и остался лишь туман.

Глава наполнена атмосферой мистики, трагизма и одновременно лёгкой иронии — завершая этап жизни героев и открывая путь к их новой судьбе.

Прощение и вечный приют

В этой главе Воланд со свитой летят по ночному небу, их облик постепенно меняется — исчезают маски и иллюзии, обнажается истинная сущность каждого персонажа. Маргарита и мастер, ведомые Воландом, приближаются к каменистой вершине, где восседает прокуратора Иудеи — Понтий Пилат. Он мучается бессонницей, неспособен найти покой из-за своего бессмертия и чувства вины, жалуется на свою судьбу и мечтает поговорить с Иешуа Га-Ноцри, которого он так и не понял при жизни.

Воланд сообщает мастеру, что роман его прочитан, герой освобождён, и сам мастер произносит роковую фразу — «Свободен!», позволяя Пилату уйти по загадочной лунной дороге. Следом бегут его верный пес и сам Пилат — навстречу долгожданному покою и прощению.

Воланд предлагает Маргарите и Мастеру оставить Пилата в покое, а самим отправиться в «вечный дом» — спокойное счастье, которое они заслужили. Под светом рассвета любимые идут по земле в тишине и умиротворении, впереди — дом с виноградом и светом свечей, символ их любви, покоя и нового начала.

Эпилог

В эпилоге романа “Мастер и Маргарита” Булгакова рассказывается о последствиях визита Воланда и его свиты в Москву и о судьбах некоторых персонажей после этих событий.

После исчезновения Воланда Москву захлестнула волна слухов о нечистой силе. Следствие пытается объяснить произошедшее деятельностью шайки гипнотизеров, но безуспешно. Пытаясь найти виновных, власти преследуют невинных людей и даже черных котов.

Судьбы персонажей:

• Жорж Бенгальский покинул Варьете и страдает от весенних приступов.
• Степан Лиходеев был переведен в Ростов заведовать гастрономическим магазином и перестал пить портвейн.
• Римский уволился из Варьете и ушел в кукольный театр.
• Никанор Иванович Босой возненавидел театр, Пушкина и артиста Куролесова.
• Алоизий Могарыч занял место Римского в Варьете, став причиной страданий Варенухи.
• Иван Бездомный (Понырев) стал профессором и каждый год в полнолуние посещает Патриаршие пруды, где видит галлюцинации.

Ивану снится казнь Иешуа и разговор Пилата с ним на лунной дороге. Во сне появляется Мастер, и Маргарита целует Ивана, обещая, что все будет хорошо.

Эпилог завершает историю, показывая, как события, связанные с Воландом, повлияли на жизнь москвичей и как прошлое продолжает преследовать героев.